Gould

Páginas
296
ISBN
9789877122749
Categoría
País

Si existiera un archivo universal con el registro de todas las relaciones sexo-afectivas que tuvimos a lo largo de la vida, ¿permitiríamos que se hiciera público? ¿O preferiríamos que algunos secretos nos acompañen hasta la tumba? Probablemente Gould Bookbinder, el protagonista de esta novela en dos novelas, tendría mucho para decir y otro tanto para ocultar. Son los años cincuenta en Nueva York, las reglas para el cortejo son muchas y bien diferentes a las actuales y Gould es un joven muchacho ansioso por iniciar su vida sexual, para lo que será necesario que transgreda una a una cada una de estas reglas. Con el paso del tiempo las cosas van cambiando, la revolución sexual de los sesenta se filtra en todos los rincones y Gould va armando un prontuario de relaciones de lo más diversas. Stephen Dixon, considerado por la crítica como un escritor de escritores, reversiona en Gould el viejo recurso del fluir de la conciencia y arma una estructura hipnótica a través de la fórmula «Él dijo / Ella dijo», dándonos acceso a lo que piensan los personajes mientras son ellos mismos quienes conversan en una suerte de diálogo infinito, tan hilarante como adictivo.

Reseñas

Revista Otra Parte

03/11/2022

Los personajes de Stephen Dixon pueden ser tan patéticos, sórdidos y estremecedoramente conmovedores como un protagónico de Woody Allen. Su escritura recursiva y avinagrada, sin embargo, recuerda ciertos modales de Thomas Bernhard. En esa zona gris donde la comicidad roza con el infortunio psicopático toman cuerpo estas voces que no precisan de un decorado para proyectarse en el espacio. Y est...

Por Juan F. Comperatore

El Diletante

12/10/2022

Hay algo extenuante en la literatura de Stephen Dixon, un programa que excede la fisonomía de prosas cebadas con párrafos que duran treintenas de páginas, oraciones que repiten estructuras en búsqueda de una música subterránea y un estridente ida y vuelta entre lo que él dijo y lo que ella contestó. Ese programa del agotamiento rebasa incluso la violencia que desquicia a los personajes y se enfoca, más bien, en la acepción subsidiaria: lo que se pretende es consumir todos los meandros de la anécdota, todos los trazados latentes que un escritor convencional descartaría en beneficio de un cauce único que lleve la acción de un punto a otro, y que otro escritor, bastante convencional ya también, indagaría a partir de estrategias digresivas que, las más de las veces, simulan libertades y puros presentes de la escritura mientras conducen a los destinos de siempre.

Por Manuel Crespo

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